正是這部電影的拍攝促使了雷伊投身電影行業(yè)。雷諾阿繼承其父親奧古斯都的畫(huà)作風(fēng)格，以柔情似水的筆觸勾勒出一副后現(xiàn)代主義印度風(fēng)情畫(huà)，每一幀構(gòu)圖講究自然與人物和諧共生的融入感，特意強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比的銳度與自然光線的柔美，似油畫(huà)般濃烈豪放同時(shí)在線條分明的棱角下自身獨(dú)立出極高的辨識(shí)度。作為殖民者視角下的風(fēng)土人情，雷諾阿盡量規(guī)避了任何表面上的民族沖突，將文化入侵在暗流涌動(dòng)中潛移默化地呈現(xiàn)，其效果必然是自反的，同時(shí)具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。由畫(huà)外音敘述帶入語(yǔ)境，其間所有民俗儀式以及宗教活動(dòng)便帶有了傳說(shuō)性質(zhì)，與埃及艷后的故事共同在幻夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)深層次互文。大河帶來(lái)一切同時(shí)又帶走一切，物質(zhì)上的東西留不住唯有民族文化在不斷的沖洗下茁壯成長(zhǎng)。大河奔流不息，世界運(yùn)轉(zhuǎn)不停，一日結(jié)束，周而復(fù)始。起點(diǎn)與終點(diǎn)之間似乎沒(méi)有了界限。