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《業(yè)果神娑尼》相關(guān)評(píng)論

霹靂帕拉
奧運(yùn)期間格外適合舉國(guó)體制下的觀眾觀看本片?!堵迤妗贰豆!愤@種同樣屬于反類型片,但他們無(wú)不以拳手的形象亮相,本片開(kāi)場(chǎng)我們看到卻是一個(gè)看上去只會(huì)踏實(shí)生活的那種普通人,其后看到的是他的弱小與被動(dòng):過(guò)大的鞋子用紙團(tuán)塞墊,站在凳子上與女星合影,為降低體重眾目之下脫掉短褲稱重,所謂國(guó)家的榮耀不過(guò)是資本的玩物。狹迫空間和“被包裹”的構(gòu)圖作為視覺(jué)主基調(diào),唯獨(dú)在鄉(xiāng)下獨(dú)自放風(fēng)箏和結(jié)尾打水漂是開(kāi)放的遠(yuǎn)景,那些是奧利最開(kāi)心的時(shí)刻。

可愛(ài)到爆炸??
片尾出來(lái)一時(shí)間不知道是不是我看的電影結(jié)束了,其實(shí)是也不是。今天恰巧讀了科塔薩爾的《遠(yuǎn)方的女人》,是關(guān)于上流社會(huì)的女主人公和布達(dá)佩斯的女乞丐交換靈魂,故事里用拆拼詞游戲來(lái)暗示另一種身份及開(kāi)放式存在的“我”,與電影中Vampire-Irma Vep的意圖十分相像。不過(guò)電影里誰(shuí)都沒(méi)有試圖占有誰(shuí),或試圖屈服于誰(shuí),而是扮演著對(duì)方:張曼玉在演Irma時(shí),Irma同樣在演張曼玉。整部電影如角色做了個(gè)當(dāng)起演員的夢(mèng),觀眾的世界也成了電影的部分想象,于是影像總是隨時(shí)隨地的發(fā)生,難以分割開(kāi)來(lái)。貌似還有不太了解的私人化東西。片中導(dǎo)演極力想通過(guò)愛(ài)慕的演員創(chuàng)造角色,結(jié)果角色被注入演員的血肉之軀后反而漸漸成了被抽空的symbol,化為創(chuàng)作者記錄其創(chuàng)作妄想和心理軌跡的那些涂涂畫畫的筆跡。最后像先鋒派短片(?喜劇標(biāo)簽什么鬼啊
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