比起紀錄片更應(yīng)被歸為綜藝/大師課錄像。從具體影像片段出發(fā)並基於歸納法得出的論證，必然是存在不完備之處，因而其結(jié)論也至多是作為電影評論的一種補充視角。相比於方法論存在固有缺陷、論據(jù)老生常談與以客觀紀錄手法輸出單一觀點等問題，以下兩個問題則更為致命一些：一是對「男性凝視」的界定從一開始便沒有區(qū)分主觀視點和客觀視點，分析更是侷限於影像片段之間的共性，而捨棄作者的具體表達意圖（例如以正面案例出現(xiàn)的《幸?！吩谖谋緦用娉Ｃ媾R女性主義者的批評）；二是影像分析拉通了世界電影史，行業(yè)制度批判卻仍然侷限於韋恩斯坦陰影下的好萊塢。