88/100 這次更接近印象派油畫？一種白日夢體驗？沒有靈感茫然的中間狀態(tài)？或離世前的回光返照？可確認(rèn)的是一貫的平日的恍惚，我們不可確認(rèn)所有的事實，老洪的探索則讓觀眾更聚焦于視覺聽覺上。這次導(dǎo)演自身在其中的存在既附身于一個年輕版本的自己，也變?yōu)橐粋€“在場的不動的他者”，似乎只是沉默地看著一切。病痛與對生命的思考讓人不再只看到那些畫面外的戲劇張力，色彩明晰、殘缺又美的景與物本身同樣立于此，不需要承擔(dān)符號意義，等候人們遇見它們并上前去拾起。老洪也要告訴大家，生成一部他的電影（一件偶然的小事如何變成電影的框架？并現(xiàn)場完成一些可能的場景）至少在闡述上是相當(dāng)簡單的，真誠之處不在于精心設(shè)計來被闡釋，而意圖于更簡要地制造情境，感受是相對開放的，對于現(xiàn)實大家首先有一個基本的共識，即我們首先就不可能看清一切。