8/10。心理的復(fù)雜性和自然場景的豐富性相吻合，結(jié)構(gòu)的跳躍拓寬了表現(xiàn)手法：中校在納粹的牢房發(fā)現(xiàn)絞刑架，鏡頭仰俯傾斜從絞刑架上滾下的伊萬推至眼睛特寫，緊接伊萬在陽光普照的河灘狂奔鏡頭平穩(wěn)流暢，夢的自由與戰(zhàn)爭的恐怖還體現(xiàn)在伊萬拿著手電筒在地下室展開虛擬的戰(zhàn)斗，戲里模糊混雜的哭喊、寫滿復(fù)仇的墻壁字體和亂搖鐘繩，戰(zhàn)爭的心理壓抑只能靠回憶歡樂時光得到釋放；水的要素（滴水聲轉(zhuǎn)場，母親撒手的水桶灑出，沼澤水面反射白樺林的描寫），破壞美好的景物（風(fēng)車挺立猶如十字架，結(jié)尾占滿鏡頭的枯木），許多研究者認為水象征生命，但老塔無意把自然元素當(dāng)作符號而是構(gòu)成夢境的基本材料，像伊萬和女孩坐著滿載蘋果的卡車上負片效果的灰色樹林暗示幸福毀滅；上尉詢問伊萬的長鏡頭通過人物位置的畫面平衡、泡澡露背的傷疤，視覺化伊萬超越年齡的剛毅。