信仰本是欲望所筑成的，所以它虛無(wú)。這部片的想象力與哲學(xué)性在當(dāng)時(shí)都無(wú)比超前，影響了此后一大批的超現(xiàn)實(shí)主義以及科幻創(chuàng)作（比如特德姜1990年的《巴別塔》，雖然無(wú)法考證，還有去年的《湮滅》）。可以和2001對(duì)比，看到其中的metaphysical inquiry，區(qū)別在于2001有一種更坦然的態(tài)度，對(duì)“神”更加敬畏，而stalker則顯得悲觀、虛無(wú)，因?yàn)榉挪幌禄貞浂@得滯重。也可看作political cinema，“房間”作為共產(chǎn)主義信仰和個(gè)人欲望的雙重象征，三個(gè)主人公則是對(duì)不同意識(shí)形態(tài)的隱喻。唯一可能的不足之處是，在這個(gè)效率至上的時(shí)代里，它真的可以更短。