能明顯看見兩種理念在相互掣肘，欲從個人體驗出發(fā)旁述時代，又對熟練且熱衷的奇觀營造難以舍棄，于是就產(chǎn)生了在商場內(nèi)向下?lián)u鏡捕捉動亂又迅速搖回室內(nèi)的尷尬處理，這種故作沉穩(wěn)的欲言又止充斥了全片，連最后的仰拍長鏡頭都令人焦灼難耐而回味盡失，前景人物-后景奇觀模式形成一種強(qiáng)迫癥式回想，卻毫不見卡隆的感性瞬間，任何企圖從宏觀堆砌的高度還原歷史都只能是捕風(fēng)捉影，卡隆太清楚這些事卻又只想用雙手捂著雙眼透過指縫從這些人中間擦身而過。