看這個片的感受和顧曉剛的春江水暖極為類似：在技術(shù)上它們都周到圓滿，某種程度上本片還更勝一籌，很多詩意意向的部分做的輕盈抽離恰到好處。但這樣的片問題是在建設(shè)了人物和攝像機之間的抽離狀態(tài)后，它便沒有太多的辦法從遠距離深入人物的內(nèi)心。本片更多地靠一些蒼白費力拔高情感涵義的對話苦苦支撐，非常笨拙。這時候回頭看侯孝賢和蔡明亮才能感受到他們強大的情緒力量支撐起的人物人格，它不是刻意擠壓和硬性煽動可以達到的效果，而是某種情緒和情感的天賦自覺。