7.0/10 “彩色重制版”<晚春>，攝于前作公映的11年后，除父母親角色對(duì)換和新增了由三位八卦大叔組成的更強(qiáng)的“嫁女”推力意外，基本沒對(duì)情節(jié)做出改動(dòng)(新郎露臉了不算)。值得一提的是，一些研究者指出，在<晚春>以極叛逆的姿態(tài)娓娓道出日本女性在文化對(duì)撞的浪潮里愛情思維困境后，她們?nèi)晕凑业竭m合自己的突破口，并甚至在復(fù)興的權(quán)力社會(huì)里越陷越深，或許這也是支撐小津?qū)а葜刂七@部經(jīng)典的信念之一吧。 不過在我看來(lái)有所遺憾，這部片子雖然在色彩的幫助下使graphic matching更具格式美感，但那些有趣的過渡鏡頭和耐人尋味的“超位客體”的丟失是在太過可惜，同時(shí)母女二人相似的困局也明顯在情感沖擊上弱于前作。 不過讓人眼前一亮的是，笠智先生與原節(jié)子在溫泉會(huì)面一景，著實(shí)讓人看到了“傳承孤獨(dú)”的難言滋味。