《消失的情人節(jié)》的先聲，但年輕的陳玉勛更加清楚“不要幻想”的道理，愛做夢的少年時時沉浸在愛情的氣泡里，最后總是要被現(xiàn)實(shí)不留情面地戳破。聯(lián)考大過天——東亞的邏輯不免讓人發(fā)笑，只不過這次是苦笑，背后是對改命的渴望。原來我們早已有《菊次郎的夏天》，幽默感是渾然天成的，綁匪家族的“在地性”集中體現(xiàn)在“軍師”文英阿姨身上，電視新聞也有童話感，兩相映照出世界的荒誕。用同樣極端的手法寫了沉默的阿娟，讓殘酷直接與可愛對沖，只是覺得家庭分工略顯草率，最后的訴說也還是直白了。不是簡單的斯德哥爾摩癥候群，是給孩子的一個白日夢、一些曲折的愛。要知道，觀眾指認(rèn)出段子后的間離感，只能被強(qiáng)大的情感縫合。