五年后二刷。本片在小津作品中是比較特殊的一部——因為父親形象的缺失（我始終認為小津電影中女兒對父親的異乎尋常的依戀代表的是對權力和道統(tǒng)的服從），所以影片的父權色彩不再那么明顯（當然如果深究那么其嫁女情節(jié)本身就是父權的）。另外，小津電影中非常顯著而鮮有人關注的一點是——最后隆重的結婚儀式中新郎身著西裝的同時新娘卻一定是著極其莊重的日本禮服的，這個慣例非常耐人尋味。岡田茉莉子比司葉子美太多，后者在中國人看來實在太像章子怡，難免刻薄……最后，其實我很好奇的一點是小津為什么如此執(zhí)著于刻畫“虛假的”人物形象，其虛假不在于影片人物的性格或行為本身，而在于其影片內容的單純性，作為表現(xiàn)“世情”的作品卻缺少世俗生活最核心的復雜性，這種創(chuàng)作觀念與我是南轅北轍的。