《紅鷹第八季》相關(guān)評論

夏末.初秋
(8.7/10) 1、加長版,第二部在各方面完全超越第一部,(用巴贊對于超類型西部片總結(jié)的“巴洛克風(fēng)格”,同樣也是用此片之于科幻片:將形式發(fā)展得極其細(xì)致、精當(dāng),模式更加豐富以至于我們要重新認(rèn)識這一類型的容量和特征。) 2、特效、打斗場面指數(shù)升級,故事線索多線并行且相當(dāng)緊湊,情感(仇恨、愛情、親情、人機(jī)、使命)元素真實(shí)可感,人機(jī)的互動、青年文化更加趣味好玩,有意識的思索“未來與現(xiàn)在”的悖論等等。 3、卡梅隆對于情節(jié)和場面的把控,把可看性玩到極致,現(xiàn)在看來依舊震撼,教科書級別的動作科幻片,卡梅隆難以超越的自我。 4、幾個時刻:裸體落地姿勢,玫瑰花里掏槍(借鑒《英雄本色》),“州長笑”,豎大拇指落幕。

微藍(lán)夏川
《芝加哥七君子》依然是艾倫·索金的傳統(tǒng)藝能,在他的劇作之下,歷史事件成為了幾乎炫技的密集文本量轟炸之下的戲劇空間,以及恰到好處的黑色幽默。事件之影像在多(雙)重言說者的支撐之下以過去式逐漸連貫的閃回。作為論爭的影像,法庭或是懸置的,時空不明的脫口秀舞臺,作為影片之于被迫在大他者“失語”增補(bǔ)之下進(jìn)行的言說,或者是一場政治戰(zhàn)爭的intepretation,先決條件在于觀眾對于影像的信任,也是如今影像作為意識形態(tài)的訴求。當(dāng)然,索金沒有宣稱影像的絕對真實(shí)性,而是將視角的主觀受限性呈現(xiàn)出來。一切的論證感消失于那個煽情的結(jié)尾,在長鏡頭,以及突然響起的音樂中起立的諸眾突然暫停敘事,如同寶萊塢電影之中的歌舞,他們以情感的勝利宣稱這一事件的不可質(zhì)疑。
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