這一季在動(dòng)畫化方面存在問題，對(duì)臺(tái)詞的過度保留使節(jié)奏在莫名其妙的地方斷氣，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)插入回憶太老套，處理問題的方式也過于理所當(dāng)然，仗著KP的音樂亂抒情，弱化了漫畫情景的沖擊力。 深淵下潛是一個(gè)類似太空探索的形式，無法回頭的深入與人性的異化是心理恐怖的人類史寓言。越往深處，越發(fā)現(xiàn)人性的剝離竟是主動(dòng)式的，但無論是為了生存還是探索，這種剝離都是為了使另一種更深層更奪目的人性得到驗(yàn)明，那么到底什么是人性？是結(jié)果還是進(jìn)程？ 兒童的視點(diǎn)更是這追問成立的關(guān)鍵，不僅只在于成立一種反差，甚至于兒童本身就體現(xiàn)著人純粹欲望的殘酷性。在生骸村，作者建立了與先章完全不同的復(fù)雜，母性、物化、與原生(母體，童年)割席、對(duì)他者的渴望，這些更社會(huì)性的話題出現(xiàn)，使深淵探索脫離了先前單純的人性內(nèi)部張力，或許暗示了作者更大的野心。