最近注定要直視一場(chǎng)剖腹產(chǎn)的影像，躲過(guò)了前兩天的《中國(guó)》躲不過(guò)今天的法國(guó)。這二位的實(shí)踐是另一種「壁上蠅」，而且他們確實(shí)把攝影機(jī)的存在縮小到了近蠅的體量，從《利維坦》的 GoPro 到《食人錄》如同趴在人臉上的焦距，到專(zhuān)門(mén)為這部做的微型攝影機(jī)，電影攝影的自由醫(yī)療探頭的穿梭無(wú)縫銜接，我們出入人的身體，如醫(yī)生（人），如手術(shù)器械（機(jī)器），如細(xì)胞、腫瘤、體液（物質(zhì)）。試圖觸及的主題有非常多，開(kāi)篇隨巡邏犬從地下進(jìn)入醫(yī)院，到最后大段的醫(yī)院食堂色清壁畫(huà)細(xì)節(jié)（讓我想到《薩德式女人》里提到flesh和meat的區(qū)別，外科手術(shù)臺(tái)上局部的人是肉，色清場(chǎng)景中性器的夸張使人變成亦肉亦肉體的中間狀態(tài)，而只有工作間隙的醫(yī)生才是本片中真正的肉體），非人與人、生與死、機(jī)器與血肉、健康與疾病、可不可工作的身體，不怪他們一開(kāi)始剪出了