劇情:
我家?guī)煾禌]有尾巴是由山本秀世 執(zhí)導(dǎo),市道真央 山村響 Lynn 江口拓也 村瀬步 相川奈都姬 長谷川育美 梅原裕一郎 主演的一部日本動(dòng)漫。主要講述了:故事講述一只豆貍化身為少女「小豆」來到大正時(shí)期的大城市大阪,卻被一名黑發(fā)少女一眼識(shí)破了真面目。那名自稱是「落語家」的美女毫不留情地告訴他「趕緊滾回鄉(xiāng)下去!」…美人師父和豆貍少女的落語幻想物語,就此開幕故事講述一只豆貍化身為少女「小豆」來到大正時(shí)期的大城市大阪,卻被一名黑發(fā)少女一眼識(shí)破了真面目。那名自稱是「落語家」的美女毫不留情地告訴他「趕緊滾回鄉(xiāng)下去!」…美人師父和豆貍少女的落語幻想物語,就此開幕!
《我家?guī)煾禌]有尾巴》相關(guān)評(píng)論

手柄233
(8.3/10)簡(jiǎn)直可以當(dāng)做《娛樂至死》的現(xiàn)實(shí)材料,七十年代的電視帶來的泛娛樂化的語境,電影是展現(xiàn)了那個(gè)娛樂工業(yè)背后的操控力量,它們費(fèi)盡心思制造娛樂、提升收視率,無論對(duì)于制作者還是觀看者,就帶有著極其強(qiáng)烈的諷刺意味,對(duì)于媒介的反思。這一類電影發(fā)展到現(xiàn)在最明顯的就是《黑鏡》中許多的對(duì)于群盲、科技、娛樂、烏托邦等等的一系列諷刺和反思。尤其是大段的演講咆哮,和《黑鏡》中那個(gè)黑人反抗的演講變成一種娛樂的臣服是極其相似的。更何況,娛樂化的年代什么不能用來娛樂呢?這就是所謂的娛樂到死吧。

布衣不繞
看到中途無非都是西部作品的經(jīng)典元素——幫派搶劫火車銀行,幫派與警察對(duì)峙,工業(yè)時(shí)代的新發(fā)明,兄弟情誼與第三女者。但看到占了整整第二幕的逃亡以及對(duì)追捕者難以置信的猜疑,以及大膽的現(xiàn)代配樂選取,讓我從許多后世西部經(jīng)典中產(chǎn)生一種回溯感,例如《老無所依》和《被解救的姜戈》。 第三幕開頭在玻利維亞為重拾搶劫事業(yè)而學(xué)習(xí)語言的橋段,亦頗具新意。但到結(jié)尾,當(dāng)漫長的逃亡終將走向毀滅時(shí),雙男主還在依靠自己一生有限的視野糾結(jié)于追捕者的身份,殊不知亡徒時(shí)代是一種集體性的消亡,荒誕與悲情的糅合匯聚至最高潮。
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