學(xué)生習(xí)作水平的社會(huì)認(rèn)知，搭配影像符號(hào)堆疊出扭捏做作的形式感，無(wú)一例外地踩中文藝片所有為人詬病的雷區(qū)，一觸即破的無(wú)病呻吟接近于用長(zhǎng)鏡頭拍攝小時(shí)代。全程充斥著不加節(jié)制的自怨自艾，賦予小人物與底層背景過(guò)猶不及的多愁善感，以至于導(dǎo)演所追求的病態(tài)空洞本身就構(gòu)成了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的背叛?？桃鉅I(yíng)造出的困境中，物質(zhì)層面的焦慮只停留在口頭，真正亟待解決的不過(guò)是伴隨燥熱急待宣泄的欲望。某種社會(huì)學(xué)命題下困頓于伴侶間陌生疏離、都市中精神圍城的矛盾與體驗(yàn)，生長(zhǎng)在不屬于它們的土壤中，則開(kāi)出畸形的花也屬意料之中，加之導(dǎo)演并未呈現(xiàn)出對(duì)角色挖掘的耐心，僅憑借煩悶燥郁的心境對(duì)應(yīng)回南天的潮濕意向始終牽強(qiáng)，如果可以，不如改叫“回南天門，殺他個(gè)片甲不留”。