無論是借孩子的視角看成年世界，還是刻意構(gòu)建的正常人與精神病人的反諷，都在試圖解構(gòu)世紀(jì)初伴隨新概念潮涌而來的新型家庭關(guān)系下的失調(diào)。看得出，黃建新在把握最擅長的都市喜劇的風(fēng)格之上，還在借助飄忽的鏡頭調(diào)度、動(dòng)畫插入、打破第四面墻，做電視電影轉(zhuǎn)向電影感的先鋒嘗試，但呈現(xiàn)效果明顯沒有擺脫情景劇畫風(fēng)與京味人設(shè)。透過家庭危機(jī)觸摸孩子心底的動(dòng)蕩與壓抑，故事的落點(diǎn)不錯(cuò)，只可惜離家出走的結(jié)局用力過猛?；蛟S只有孩子才會(huì)相信父母的和解意味著矛盾的消失，一灣重回平靜的湖水，等待著下一次的涼風(fēng)過境。