雖然阿巴斯早在 橄欖樹下的情人 就用過這種混淆電影與現(xiàn)實(shí)的手法。但片中小女孩解下石膏板時(shí)還是感到好驚艷。電影一度被視為造夢(mèng)的藝術(shù)，但伊朗電影卻可以將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境打通，是苦心經(jīng)營(yíng)還是渾然天成？并不重要。片中最喜歡的兩段對(duì)話，公交車上大嬸對(duì)子女養(yǎng)老的抱怨以及出租車上夫婦關(guān)于男女平權(quán)的爭(zhēng)論。小女孩最終不想再拍電影的原因，也許和我們每個(gè)人都一樣，裝來裝去有意思嗎？