《伊甸園2》相關(guān)評論
蘇若
我認為溝口健二是一定程度上在今日被大眾與業(yè)內(nèi)都低估的導演，他對電影語言的貢獻應(yīng)該值得他站在世界最頂級的位置。他是最本土化甚至最東方化的東方導演。溝口健二開創(chuàng)了卷軸式的橫移長鏡頭、“一景一鏡”的長鏡頭理念、還有單鏡頭內(nèi)完成時空(或現(xiàn)實到虛幻)的變換。他影響了法國新浪潮以及后世諸多電影大師的創(chuàng)作。他之于歐洲電影，就類似黑澤明之于好萊塢電影。
有樂即可
去2046的乘客都只有一個目的，就是找回失去的記憶。因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因為從來沒有人回來過.....沒到花樣年華那種喜歡，周慕云也不是從前的周慕云了....
Bill老余
以剪輯為標志的戈達爾卻拍出了最有意思的一些長鏡頭 這里的超長堵車場景絕了用按喇叭的環(huán)境音取代所有細節(jié)對話和爭吵而其中的滑稽感則可媲美塔蒂更預演了后者的traffic 和鋼琴場、一切安好里的超市鏡頭一樣都屬于舞臺呈現(xiàn)式。不斷爭吵的情節(jié)尤其在聲音處理上也有相似嘗試，比如開頭一場里背光男女詳細講述色情雙飛的巴塔耶故事配上黑色電影的懸疑音樂響到足以蓋過敘述。fauxtograph這種靜態(tài)嵌入和車禍時的影片錯格很惡趣味哈哈。路怒癥的picaresque公路之旅歷經(jīng)艱險渡過車毀人亡火光沖天的戰(zhàn)場遭遇各種人物構(gòu)成世界階級歷史敘述-搭配說教旁白 最后搭工人的卡車到達鄉(xiāng)村娘家殺了不愿意分享遺產(chǎn)的老媽血染剝了皮的兔子。里面的虐女和虐殺動物令人不安且沒必要，但全片絕對是導演最佳之一 通過食人完成對人的電影的終結(jié)
老張
4.5 無緣由的審判源自于密閉的空間展現(xiàn)，天花板攝影在此刻發(fā)揮了前所未有的價值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與「公民凱恩」相背反的是，象征著真實拓展無限的天花板進而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構(gòu)圖同屬于安東尼奧尼的建筑電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠景展現(xiàn)的雖同是資本主義下的荒謬，卻以此相對比襯托卡夫卡筆下表現(xiàn)主義與現(xiàn)代主義的人的變形和掙脫。從這個維度上講，威爾斯從技術(shù)上和文本上在某一時刻同時到達了巔峰，至于這種改編是否該算在威爾斯本人頭上，那就不好說了。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發(fā)于逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時分明是逃脫地獄，此刻來個傾斜鏡頭會不會更好？）
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完結(jié)
