6/10。用抽象的剪輯手法和空間跳接構(gòu)建感官世界的詭變，不知不覺就回歸了阿倫雷乃的流動(dòng)性電影質(zhì)感。米灰色的走廊經(jīng)?；\罩著一層藍(lán)光，樸素冰冷的極簡主義飛船增添了蒙特和女兒相處的溫暖感，他的角色意味著愛、愧疚和壓抑的欲望（教會(huì)女兒的第一個(gè)詞是''禁忌''，別有意味），帕丁森空洞的眼神和安靜的形象，當(dāng)開頭他把死去同事的尸體裝進(jìn)太空服丟進(jìn)浩瀚宇宙，情感淪為黑暗的衍生品，唯有花園挖土?xí)r充滿希望的大片暖綠色轉(zhuǎn)移壓抑的欲望，而比諾什進(jìn)入房間，騎上一頭機(jī)械牛的裝置進(jìn)行秘密自慰，揭開的是精神上的絕望。故事完全是令人困惑的，甚至結(jié)尾的倒敘、比諾什的角色到底是罪魁禍?zhǔn)走€是犧牲品都語焉不詳，暗涌沉寂的拍攝手法也只有美而已。