追求形式感、碎片化的聲畫(huà)效果，制造出一種間離感。而大量的鏡頭運(yùn)動(dòng)所制造出的空間感，不厭其煩地重復(fù)現(xiàn)實(shí)，卻打破了現(xiàn)實(shí)世界整體性的幻覺(jué)。鏡子、雕塑等隱喻的不斷出現(xiàn)，似乎就是為了證明電影營(yíng)造的是一個(gè)不同于敘事空間和心理空間的模糊空間，記憶和欲望被錯(cuò)亂地交織在一起。