又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨特性一部分來源于安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時蘊含著巴爾干之歷史的時間進(jìn)程，并儼然向整個人類文明發(fā)出了時代的拷問：有別于進(jìn)步主義的信念，穿過現(xiàn)代性的我們真的有比先輩們更好嗎？與此同時，按照電影的情節(jié)設(shè)置，這實則也是一場關(guān)于“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對象就是那部樸實記載了紡織女工之勞作場景的第一部巴爾干影片，但一個極其富有深意的結(jié)構(gòu)處理在于，主人公所追尋的影像在電影一開頭就呈現(xiàn)給了觀影者，但當(dāng)他在電影結(jié)尾實際找到它時，觀影者卻無法看到它的畫面內(nèi)容，作為一個回歸的象征，紡織女工的紀(jì)實影像回溯性地溝通了這部電影的結(jié)尾與開頭，并標(biāo)示出《尤利西斯的凝視》作為一個隱喻系統(tǒng)的整體性。最后安哲的場面調(diào)度集舞臺和攝影為一體。