喜歡賈木許鏡頭和色調(diào)把握的沉著，以及敘事的留白，不會(huì)把故事說太滿，也不會(huì)說破，想要表達(dá)的東西沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。比如，洛杉磯的少女司機(jī)，夢(mèng)想是要當(dāng)一名機(jī)械師，會(huì)拒絕比弗利星探的邀約，你可以從女性主義角度讀解出身份成見的模糊與分化，職業(yè)女性的意識(shí)覺醒，也可以對(duì)好萊塢速成型的消費(fèi)文化開展嚴(yán)肅的批判，還可以奚落電影工業(yè)的明星制造；紐約的司機(jī)則直擊大都會(huì)移民文化的去疆域化，或者少數(shù)族裔扎根紐約的艱辛；巴黎的司機(jī)少不了提一提宗主國(guó)對(duì)于殖民地的文化滲透，或者拒絕同情的弱勢(shì)群體如何與別人、以及自己的自尊共處；羅馬的司機(jī)就是一出荒誕喜劇，羅伯特·貝尼尼還是《美麗人生》和《愛你如詩美麗》中的樣子，同樣也少不了神父懺悔梗和梵蒂岡梗；赫爾辛基則是陰郁的北歐大家一起哭慘，沉默的人總會(huì)講出更悲傷的故事。喜歡這種觀念的迷宮。