（2011）：沒有人知道我們會飛多高，也沒有人知道我們何時墜落，生命無常，學(xué)會像一首詩一樣生活。（2019）：“死亡”通過與“春/生”的對比，由外來者視角在村落展開；大全景固定風(fēng)景鏡頭（似錫蘭和《郵差的白夜》，但錫蘭有超現(xiàn)實部分，與達(dá)內(nèi)的手持完全不同），偶爾特寫（主角表情），兩人在樹林里行走的travelling（阿巴斯很不喜歡）；幾乎無配樂，最后骨頭隨河水遠(yuǎn)去的配樂莊嚴(yán)肅穆似老塔；細(xì)節(jié)的鋪墊，對話里的信息，讓主角的身份和目的模棱兩可，讓人去猜；烏龜、蘋果、屎殼郎、骨頭、河流等意象的運(yùn)用，由人物的凝視主觀鏡頭呈現(xiàn)心理，像《青木瓜之味》、《郵差的白夜》；非職業(yè)演員的調(diào)動自然，主角與醫(yī)生在麥田中坐摩托車探討生死，以及將死女人和挖溝人從未露臉；詩歌的嵌入，與日常生活融合有波斯傳統(tǒng)特色，哲理自然流露。