4.5/5，邱炯炯“川劇宇宙”最具史詩感的一部，戲團(tuán)美術(shù)的功底，將舞臺(tái)布景升格為一種如夢(mèng)似幻的戲劇體驗(yàn)，比起《霸王別姬》之類同題材，它在美學(xué)和立意上更接近陳佩斯的《驚夢(mèng)》，你知道車、水、樓、月都是畫的，但這種虛假反而深化了城頭變幻的滄桑感，蘑菇戲里丘福飛升，俯視模型微縮的樂山，伴隨著轟炸機(jī)的聲響，天空被劃破——這個(gè)漂亮的鏡頭遠(yuǎn)勝當(dāng)下櫥窗般的現(xiàn)實(shí)主義（也是對(duì)Lucio Fontana的致敬），而讓浪潮來去，含融在同樣的長(zhǎng)桌戲臺(tái)，更深是牛頭馬面代表的陰陽世界圖景，影片實(shí)際上把政治和戲置于同等的臨時(shí)地位，只有生死是確定的，唱哪一出、畫哪幅像如同浮萍不定，翻轉(zhuǎn)在話語的邊緣（默片的合影戲），這并不新穎的意涵，在戲腔戲調(diào)里百轉(zhuǎn)千回，也展現(xiàn)出直面歷史的批判性，前朝幕落，戲仍未完。