《最后的決斗》采取了多人的視覺和章節(jié)式的結(jié)構(gòu)，這樣的做法并不新鮮。但是雷德利·斯科特這一次向我們展示了扎實(shí)的拍攝技法功底和優(yōu)越的電影制作水準(zhǔn)。雖然三位主角不同的視角存在很多重復(fù)的片段和場景，但是《最后的決斗》做到了既能以微小的細(xì)節(jié)變現(xiàn)說服力，又不會(huì)像同樣的類型片中以大相徑庭的不同視角造成唐突感。雖然改變于真實(shí)事件，但是《最后的決斗》仍然能夠讓當(dāng)下的觀眾感受到其中對(duì)于中世紀(jì)法國王權(quán)制度的迂腐和不公的批判，與此同時(shí)以一個(gè)“開放式”的結(jié)局提升了整部電影的魅力。