啟示錄級的。對話中突然闖入的沉默的正反打、無孔不入（穿透汽車）的視線、意義不明的俯瞰大全景（記得《寬寬》結尾被海鷗吃進肚子里的鏡頭嗎）……所有語音都來自話筒，那攝影機之眼究竟在何處攝魂？杜蒙來到了《神圣車行》與《雙子殺手》的交匯點，人臉即界面，世界即影像，電視新聞媒介與信息高速公路帶來了真實時間的世界化，身體的世界化，同時也帶來了無路途的到達，和無景深的空間-世界。我們可以說，法蘭西（的影像）未曾抵達任何一處，卻處處遠程在場，當她看向鏡頭，我們是否能夠發(fā)現(xiàn)自己先前所注目之物的光學厚度已經被抹平？