質(zhì)感貼近《降臨》，刻意不協(xié)調(diào)的光線與場景設(shè)計都起了為劇情服務(wù)的作用，而非為了美術(shù)為美術(shù)。故事有數(shù)種理解的可能，把解讀的權(quán)力交還給觀眾，從角色心裡、生物理論、物種起源都有切入可能。喜歡從「心之壁」的瓦解來解釋，人要怎樣才能從痛苦與自我毀滅中逃離？當(dāng)我們?nèi)幌?，逃亡便失去意義。