一個(gè)又喪又頹又悸動(dòng)的夏天，從開片一頭被困在沼澤里僵死的牛開始，馬特爾就在運(yùn)用各種符號隱喻一個(gè)國家的精神狀態(tài)，同一屋檐下的兩家子，一家就像另一家未來的預(yù)演。不同年齡段的家人，都以一種無聊、無力的狀態(tài)橫七扭八，幼年的要么多了顆牙，要么少了只眼，青年兄妹彼此陷入動(dòng)物似的曖昧，中年父母滲入皮膚的疲憊，染發(fā)劑也遮蓋不了一屋子的頹，永遠(yuǎn)沒人接的電話，等不來的梅賽德斯。血成為勾連三代人的紐帶，血即生命，每代人都在用自己的方式流著血，那是止不住的生命在流逝。族裔矛盾的部分，又好像與《羅馬》的隔空互文，反過來還是揭示彼時(shí)阿根廷中產(chǎn)生活泡沫的虛假性，這里有個(gè)好地方，好似有一個(gè)泳池陽光派對，但沒有陽光，泳池也很臟。