除了《EVA》之中使徒形象的借鑒利用，庵野秀明在《愛(ài)與時(shí)尚》中貫穿的鏡頭取景手法也被移植了過(guò)來(lái)，且加大了對(duì)于軸線的跨越，但好像除了打造新奇的觀看方式，形式帶來(lái)的東西幫助并不大，只是在政府部門(mén)內(nèi)部的運(yùn)作中加強(qiáng)其冷峻嚴(yán)肅感。《哥斯拉》內(nèi)的機(jī)構(gòu)聯(lián)合反應(yīng)也被簡(jiǎn)化了不少，這最終導(dǎo)致電影內(nèi)一大諷刺點(diǎn)，官僚的無(wú)用變成了脫離實(shí)際、動(dòng)畫(huà)般的簡(jiǎn)單嘲諷，恰如首相演員的外貌。而多個(gè)反派依次現(xiàn)身、制造困境的劇作，也太過(guò)于電視劇分集寫(xiě)法的生硬拼貼了，流水線式的講述，完全沒(méi)了任何有記憶點(diǎn)的角色以及有趣的段落。冷靜敘述風(fēng)格倒是追尋到了，而結(jié)尾平地起驚雷的效果也達(dá)到了，平淡語(yǔ)氣內(nèi)激起的無(wú)限激動(dòng)感。打斗段落乏善可陳，旋轉(zhuǎn)踢飛那里瞬間印度動(dòng)作片，緊密貼身的衣服隨著動(dòng)作而起的褶皺有點(diǎn)折損奧特曼形象了。最好玩地方竟然是對(duì)比歷代皮套。