從《歐洲特快車》到《羅拉》再到《鉛色年代》，sukowa飾演的角色總是富于與在場或不在場的父親的糾纏。在對父親乃至對納粹時代程度激烈的順從和背叛中，sukowa經(jīng)營著自己作為復(fù)仇者、妓女、革命家的雙面生活，而即便在羅拉最為“成功”的生活經(jīng)營中，未來的世界也不屬于她。sukowa在影片中各異的政治表達(dá)沒有根本分別，一切對納粹的狂熱崇拜、全面叛離，對舊世界的回歸和對新生活的篡奪都可以用法斯賓德的話概括為沒有以自我意識克服納粹，她的政治意見上的激烈不意味著主觀能動性和強(qiáng)壯，反而意味著根本的虛弱，納粹的意識就像癌細(xì)胞一樣侵蝕了她，將她化為客體。sukowa冷酷嘲弄、充滿張力的目光和肢體動作與如阿佳妮標(biāo)志性的無辜、充滿索求意味的眼神享有截然不同的美學(xué)，但她的主動只是對納粹時代的反復(fù)召喚與具身。