不僅用插曲、配樂(lè)表達(dá)了情緒（《燃燒女子的肖像》），還表達(dá)了觀點(diǎn)：一開(kāi)始是Baby Alive那類(lèi)流行曲風(fēng)，現(xiàn)代女性反叛的情感裝在古代人的身體里，觀眾幾乎對(duì)摩登愛(ài)情與奧匈帝國(guó)那種帝制框架的榫卯不接有些本能的不適，很快Afraid和Shining的古典主義又宣告導(dǎo)演并非審美不合格，而是“刻意為之”，表示兩個(gè)角色不得不就范、按時(shí)合乎時(shí)代規(guī)則的生活模式被迫皈依男權(quán)，最后也有呼應(yīng)，伊爾瑪劫后余生的音樂(lè)換成Night Glider。但茜茜的死亡是沒(méi)辦法避免的，“雞不聽(tīng)話時(shí)，我們匈牙利人會(huì)直接擰斷他們的脖子；匈牙利人首先是強(qiáng)盜，我們不在乎幽默”，那個(gè)時(shí)代的貴族女性共享相似的劇本，同樣會(huì)像伊爾瑪挨她母親罵：“你是個(gè)怪胎，丑陋且無(wú)用”以及“你嚇到我了，你看上去是個(gè)不幸的女人”。擁有自由靈魂的王后更會(huì)是個(gè)悲劇。