想起《廣島之戀》，只是無(wú)關(guān)此地的文化，福岡是去個(gè)性的、無(wú)國(guó)界的心靈場(chǎng)域。沒(méi)有素丹出場(chǎng)的鏡頭，幾乎都是固定機(jī)位，而手持鏡頭跟隨著她，似乎也代替觀眾注視著她為兩個(gè)互為一體若即若離的男人穿針引線。三個(gè)人各自帶著創(chuàng)傷的過(guò)去，各自游走在空間里的身體牽引著兩座城兩家店，以及此處飄蕩的當(dāng)?shù)仂`魂。這里不僅是打通了地理位置的阻隔、既是福岡又是首爾的奇妙空間，語(yǔ)言的阻隔也隨著一種高度理想化的、關(guān)于身體的精神的交流而被消失，其交流的內(nèi)容成為了神圣而不可解（也不需要去解）卻又無(wú)限貼近普世共鳴的日常對(duì)話，這三人的名字是福岡和首爾，是你和我，是世界上任意一個(gè)人。