彼時蔡明亮依舊在踐行著經(jīng)典的視聽語言，美學(xué)體系尚未形成，角色的神經(jīng)質(zhì)也略顯做作，完全沒有后來作品的游刃有余。但不妨礙對這部片的喜愛，以及對片子有一個很個人的解讀：其實影片有四個角色，楊貴媚既是一個存在的角色，也是具有性別認知障礙的同性戀者小康腦中的映像。這樣解讀的話影片大量看似沒有邏輯意義的動作就合理化了。