《大難臨頭各自飛》相關(guān)評論
栗子啵啵
概念先行，關(guān)于語言的點子創(chuàng)意極佳，一種獨屬于2人的、漸次創(chuàng)造出的全新語言建基于每位猶太同胞的姓名之上，2840條人Ming換來了1個人的逃出生天，2840位死者又經(jīng)由銘印在這1個人記憶中的語詞而繼續(xù)存活。如果按照同樣被納粹逼迫至死的本雅明所提出的彌賽亞語言觀，擅自創(chuàng)設(shè)一門虛假語言的行為不啻是【過度命名】，但恰是這“濫加名稱”讓數(shù)千猶太死難者不再【無名】，進一步使納粹成為接近純粹惡的黑暗名詞?？上щ娪氨旧碇幸?guī)中矩，劇本邏輯與細(xì)節(jié)經(jīng)不起細(xì)致推敲，除了想去波斯的德國軍官外，其他角色也都嚴(yán)重臉譜化，在一眾二戰(zhàn)大屠殺題材電影中并不能脫穎而出。攝影與結(jié)尾大加分。（8.0/10）
飛焦
“希臘近代史三部曲”其一，以公式化政治片作為反例?！吨亟ā方Y(jié)尾之門再次出現(xiàn)，這種留白擴散至全片，成為咿呀的碎片拼湊（無動機的行動，看/聽不清的內(nèi)容），可見此片拍攝的政治氣候，安哲卻又欲將一切暴露在陽光下（全片晴天異于其大多片子）——甚至在其表達面前，調(diào)度的出色已不再是重點（即使有前后對稱的720°環(huán)鏡與門/房）。“主角”游走于專政當(dāng)局、民主黨、保守黨等對抗的多方，觀眾對本片的判斷僅看能否順利游走于安哲的敘事。劇情直指的36年梅達薩斯將軍專政及英國干政前夕，就像是所處年代帕帕達普洛斯上校專政和美國干政的預(yù)演——而片中“保守黨俱樂部”一場宣告了未來：觀眾都能看到將軍“行動”引發(fā)的一系列暗殺與清洗，但能否注意到街頭散發(fā)傳單的青年？還是只能像曾經(jīng)的貴族般回憶往昔？
