導演要表達的顯然不止于此。由于“白氣球”被孩子當做玩具偷走，卓嘎意外懷孕，恰巧家中的老人離世，被上師算出老人會輪回到家中，因此卓嘎腹中的胎兒便理所應當地被認定為爺爺的“轉世”。出于無力負擔四個孩子的考慮和計劃生育的號召，卓嘎做出不生育的主張，最終卻還是在手術室被丈夫和大兒子攔下。在普遍信仰佛教的藏地，通過卓嘎對“轉世”與現(xiàn)實的糾結，將鏡頭對準宗教與人性的矛盾，不得不贊嘆導演的大膽突破。同樣的，在大兒子的夢境中，自己背上象征著奶奶“轉世”的黑痣被兩個弟弟拿走，在茫茫沙漠中追逐，暗示了他在接受現(xiàn)代教育之后，在信仰和世俗中的搖擺與疑惑。這樣的隱喻表達手法，頗具文學色彩。