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《不相棄的哥哥》相關(guān)評論
時(shí)茪
有時(shí)候覺得印度這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)片子，都成了套路片。根據(jù)我親眼去看到的印度，印度并沒有因爲(wèi)這些印度電影，變得好一點(diǎn)點(diǎn)。絕望。但有這些片子還是好的，越南就沒有這種現(xiàn)實(shí)電影。另外，女主角和女警長，明顯的伊朗人啊。印度這種白凈的伊朗種可能低于總?cè)丝?0%.女警長演員只比女主演大3歲，看著也是大美人
超威懶貓
太過于美好了以至于久久回不過神來。一邊看就想 如果要改編成小說 也只有安吉拉·卡特配得上這樣的絢爛與奇崛了。結(jié)構(gòu)上倒是想起萬火歸一 古羅馬與現(xiàn)代 兩組平行線性發(fā)展 最終隨著帷幕的起火匯合為一。不同 在于前者對后者的恣意操控 很像是神諭之夜的風(fēng)格。一次色彩王國中的冒險(xiǎn)。畫面給滿分。
老白cby
#2022勞工影展：如果我要表達(dá)對這類影片的激賞，一定有人會(huì)站出來批評我的菁英路線，或者指責(zé)創(chuàng)作者把關(guān)於審思和困境的影像拍得那麼「美」是一種二次剝削，是對下關(guān)懷行動(dòng)之後，反饋而來的自我道德安全感。和幾年前那部《松露獵人》一樣，《石史詩》至少做到了技術(shù)層面的「洄游」，也試圖將姿態(tài)放到與被跟蹤對象平齊的位置，不能說有多難得，但可以說有其創(chuàng)作自覺。不過，某些展現(xiàn)希臘雙胞胎「使者」姐妹的鏡頭（甚至其他人物），將拍靜物的方式一同套用到拍人物上，多少催生了我作為觀眾的危機(jī)感，此時(shí)作為作者的權(quán)利毫無疑問凌駕於一切內(nèi)外部因素，這個(gè)凝視的「上帝」多少有點(diǎn)讓人不安。
