從紀(jì)錄片拍法來(lái)說(shuō)，這個(gè)劇組真是用心，不同拍攝角度顯露出的道具對(duì)敘事空間的展開(kāi)，正像是“電影是窗戶”的說(shuō)法，而面對(duì)著紙頁(yè)而非鏡頭的拍法足夠給予被拍攝對(duì)象專注思考的空間，也為觀眾展現(xiàn)了他的謙遜，原來(lái)人半生的成果，就是一本不厚的書(shū)。摘錄幾句：電影之神的眷顧；我怎么覺(jué)得你這里像天葬臺(tái)呢；人是不應(yīng)該隨便放棄自己的態(tài)度的；此時(shí)的時(shí)間和那時(shí)的時(shí)間相連構(gòu)成了生命的連綿不斷，這是電影特有的文獻(xiàn)價(jià)值。影片開(kāi)始前的推與結(jié)束時(shí)的拉再次提示了攝像機(jī)的存在，電影空間的虛構(gòu)性，壯爺也提到了人社會(huì)角色的表演，文獻(xiàn)只記錄了他作為電影人的一生，電影之余，估計(jì)也相當(dāng)有趣，因?yàn)楹苌儆腥四苊枋龀龆斓那榫澳敲春?，我也一直佩服那些將人?dāng)作書(shū)去讀的人，陶金、吳清源……從《盜馬賊》的優(yōu)越條件與敬畏之心，誰(shuí)不想讓中國(guó)電影倒退三十年呢……