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《公主要離婚》相關(guān)評論

水原青田
分別見過導(dǎo)演3次,編劇1次,同名小說作者1次。。。都是在餐桌上,所以這次在巖波ホール觀賞的時(shí)候總覺得是在看相識(shí)們的團(tuán)體畢業(yè)作品???電影作品有些頭重腳輕,改編可以把兒子死後父親的悔恨、反思、救贖、尋求、尋見再豐富起來。在鏡頭語言裡,一些意識(shí)流的鏡頭處理得很美,但現(xiàn)實(shí)scene就太單薄了。運(yùn)鏡、特寫也待改進(jìn)。還有北原里英雖然演技尷尬,但全中文的臺(tái)詞真是可以說相當(dāng)下功夫了。

小雞仔
對于地理關(guān)系的小情調(diào)捕捉顯然不如《過春天》般精細(xì),雖然陸港臺(tái)之間的關(guān)系是從人物身上自覺牽引而出且集中心于一人,但地點(diǎn)間只有表面的呼應(yīng)遠(yuǎn)未形成聯(lián)系,人物間的羈絆也并未上升到更為主動(dòng)的追求,以至于后半部分只有利用金句掩蓋劇作上的短板,不過是導(dǎo)演自我感動(dòng)罷了。

呼吸里的記憶
花火,既是轉(zhuǎn)瞬即逝的璀璨煙花,又是生氣勃勃的花和冷厲的火。最出彩的其實(shí)是北野武的花,失去頭顱的動(dòng)物,頂著鮮花,詭異又耀艷,生出的是生命的燦爛。充斥著鮮血、暴力、犯罪與死亡的電影,落腳點(diǎn)其實(shí)是小小的花朵、幾只貓咪和好天氣。 以及一路相伴的愛情。寥寥幾句勾勒出的美好。 我真的很喜歡北野武的靜態(tài)鏡頭,死死抓住人臉的呆滯,一靜之下卻又繁復(fù)紛呈的情緒海洋,一靜應(yīng)萬動(dòng)。以及此片中大量的蒙太奇敘事,詭敘的結(jié)構(gòu),把生與死、繪畫與現(xiàn)實(shí)、過去與現(xiàn)在隨意地切換,一時(shí)間大起大落,心生悲涼。