費(fèi)里尼后期最佳，其實(shí)能否讓各種零散意象發(fā)揮該有的作用就取決于是否可以讓個(gè)人化的干預(yù)遠(yuǎn)離影像內(nèi)部意指的深層表現(xiàn)，對(duì)許多導(dǎo)演而言是相當(dāng)難完成的任務(wù)。然而解決困難對(duì)這一時(shí)期在創(chuàng)作上不受拘束的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)已經(jīng)是非常得心應(yīng)手的事，甚至可以毫不夸張地說(shuō):唯有真正無(wú)拘無(wú)束的形態(tài)才能和充斥著零散戲謔的紛亂景觀相得益彰。不是放棄統(tǒng)合的無(wú)力，而是使大量表面并無(wú)太多意義的事件進(jìn)行前所未有的戲劇貼合，通向主旨的道路上再度回歸至如《八部半》那樣對(duì)電影本質(zhì)的探討，任何觀眾都可以在此種表意不明的迷宮里形成自己的理解?？芍^將作品的解讀空間完全放開(kāi)，驅(qū)動(dòng)著節(jié)奏運(yùn)行的僅只是被置于明面上來(lái)闡述的沖突，還有在不相關(guān)環(huán)節(jié)起到進(jìn)行“反單一所向”的角力。不用靠著固定結(jié)構(gòu)就可以把之前的特有幽默與私人表達(dá)拼貼到一起，是相當(dāng)成功的反常規(guī)喜劇范式。