《望北思南》相關(guān)評(píng)論
江湖危險(xiǎn)趕急蹽
真正的意識(shí)流作品，其敘述中的混亂、模糊、跳躍、缺失皆因全片的視角是以模擬人的記憶、思維和推想而展開，故而所呈現(xiàn)的不確定的多樣性也正是人心理活動(dòng)和意識(shí)概念的形態(tài)，去情節(jié)化和非故事性的劇本的核心就在于闡述何為真實(shí)；與本片相比，那些有著相似主旨的好萊塢科幻片平實(shí)得就像是現(xiàn)實(shí)主義電影。
子兮
所有人終于知道了第二部最后伊桑霍克沒趕上飛機(jī)之后到底發(fā)生了什么。但這個(gè)讓他誤飛機(jī)不顧妻兒沒日沒夜?jié)L床單的女人成為自己妻子后，文藝三部曲終于落了地，在真實(shí)的生活面前沒人能浪漫終生，但好在電影依舊給了一個(gè)美麗而又感人的結(jié)尾。
戴文浩
比第一部增加了很多惡趣味，甚至有點(diǎn)黑色幽默，血漿與嘔吐物大量增加，血腥場面也大了不少，但故事還是槽點(diǎn)滿滿，且后半段男女主的轉(zhuǎn)變太唐突，就只能看個(gè)血肉的感官刺激足夠了
肉仔牛奶糖
#FIFF21# 仿佛向阿巴斯那些元電影致敬的電影，有比較精妙的處理但距離《特寫》那樣的杰作仍有距離。比起打破真實(shí)的“間離時(shí)刻”本身，也許應(yīng)該注意到女孩與周圍市民的良好表現(xiàn)，在復(fù)雜的拍攝環(huán)境下想要不打破時(shí)空的連續(xù)性，作為創(chuàng)作者必須保持持續(xù)的敏銳和對攝影機(jī)適當(dāng)距離的計(jì)算。其實(shí)如果起初構(gòu)想只是借助女孩來模擬觀看，用連續(xù)的街頭搖鏡也好，用成人之間、成人與孩童之間的對話也好，來將女孩化為鏡子映照伊朗社會(huì)的話，導(dǎo)演的想法就還是簡單。我們更感興趣的也許是后面電影向生活的溢出，“拍攝從未停止”這一動(dòng)作或現(xiàn)象，因?yàn)檎鎸?shí)被打破成人劇組必須維持表演而成為演員，出戲后的演員反而表現(xiàn)出強(qiáng)烈而真實(shí)的獨(dú)立性（這種面貌即使在當(dāng)今都是稀缺的）。一切拍攝的內(nèi)容都可能是被建構(gòu)的世界，僅是一種對現(xiàn)實(shí)的話語，當(dāng)電影不再虛構(gòu)時(shí)，事實(shí)并未改變
