始終處于游離態(tài)的電影。機(jī)械運(yùn)動(dòng)的機(jī)器肉身與相聚相離的彈性人體之間壓縮了時(shí)間、打開(kāi)了通路，精妙地維持著游絲般的引導(dǎo)關(guān)系，串聯(lián)起繁雜錯(cuò)落的開(kāi)放與封閉空間并拉扯出其整體。慣常的游戲與偽陰謀類型在這部中呈現(xiàn)出一種反向取消的解構(gòu)勢(shì)能，拒斥個(gè)人歷史，拒斥傳統(tǒng)戲劇性要求的起源與邏輯終點(diǎn)，一切情節(jié)像是自然截取這座城市裝置中自有的螺旋，烏托邦式歌舞與女性主義解放則將其拉出平面巴黎圖景，樹(shù)立更高維的觀看角度并幫助人物與觀眾克服懼高。許諾被取締，里維特將人與事的連結(jié)輕盈地拋向偶然與人物的剎那意志，歌舞越來(lái)越退卻功能性而向肢體本能與情感流溢轉(zhuǎn)變，最終他獲得了真正的人物，也使所有亡靈得以從失卻、殘缺與遺憾中回魂。我不知道它算不算試圖達(dá)成「和解」的電影，但也并不重要，重要的是在不解中的音樂(lè)與起舞本身。