陸羽林不斬草除根，留下想破解魚暝鎖，那留下李東方進(jìn)詔獄，為什么不用他威脅燕王或者從他身上。司向南的官印被他陷害?太容易放棄了吧，把自己的命交到（王崇喜告發(fā)，如果沒用李霧又進(jìn)入城門姐跟豆被害）真的李東方是九條命的貓嗎，詐故意進(jìn)入詔獄，還以為是有所為有所不為，也不過視人命為草芥，圣上下旨身份成謎，但是陸崢還沒被廢，還可以抓他吧李霧受到正義陸崢的感召，和小謝旗的托負(fù)，以及陸崢小時(shí)候放出監(jiān)獄。帶罪之身帶著鎖燎破案，然后又在詔獄呆了一夜，也就是全都是燕黨?又為了陸崢不恨陸羽林替他頂罪，他欠的謝小旗，那倆爹只能是欠他的吧。真是殺父之仇，陸崢?biāo)蓝家獨(dú)⒘怂桑€當(dāng)官陳繼真一直待在詔獄被宋鶴鳴砍手記恨，但是后邊圣上平反了宋鶴鳴，消息這么不流通...

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她我不認(rèn)識(shí)

佳作，但它是屬于那種不同背景，不同經(jīng)歷的人會(huì)有不同體悟的佳作。我相信這部片子拿給時(shí)下的年輕人或者是外國(guó)人去看，他們也會(huì)覺得很好看，但他們或許感受不到片子極力營(yíng)造的即將洶涌而來的信息潮與仍然余波蕩漾的下崗潮交匯在一起的時(shí)代氣氛；他們可能也不知道作為當(dāng)時(shí)中國(guó)娛樂王者的春晚，對(duì)于導(dǎo)演張猛來說意味著什么，以及他幾乎兩分鐘一金句的臺(tái)詞如何而來；當(dāng)然他們也不會(huì)對(duì)于導(dǎo)演全片在展現(xiàn)的港臺(tái)流行音樂、網(wǎng)絡(luò)神曲、二人轉(zhuǎn)、經(jīng)典紅歌交織在一起，這樣獨(dú)特的時(shí)代景象會(huì)心一笑。當(dāng)年的中國(guó)電影不缺生猛的新人，張猛在這個(gè)片子里就應(yīng)該得到的贊譽(yù)，只好等到兩年后通過鋼的琴才拿到。

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巴珍

“安娜的旅程”可視為一次精神的游離。在這次精神的游離中，環(huán)境如同一個(gè)個(gè)被懸置的空間，外界環(huán)境音的到場(chǎng)\離去、人物的走進(jìn)\走出得以將這些空間延伸，達(dá)到層次豐富的城市流動(dòng)感。疏離感的產(chǎn)生是極簡(jiǎn)的中心對(duì)稱構(gòu)圖所致：借由物品在角色間產(chǎn)生分割、景別位置的不同、角色正\背向鏡頭。固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭中蘊(yùn)藏了焦灼的氣息，人物仿佛被壓制于這些鏡頭中無法動(dòng)彈，以至于安娜的神情中總是懷揣對(duì)自我身份的不安（請(qǐng)注意那些黑夜中一直跟隨著安娜的影子）。在預(yù)先固定的攝像機(jī)內(nèi)，即使角色開始運(yùn)動(dòng)，也只是在充滿男性的車廂內(nèi)艱難前行。所以那些橫移鏡頭下的運(yùn)動(dòng)顯得分外自由和珍貴，是真正的游離時(shí)刻。當(dāng)影像抵達(dá)安靜的旅館，紛雜的外界環(huán)境音被徹底瓦解，安娜的歌聲響起，孤獨(dú)但動(dòng)人。

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