作為詩電影而言，老塔的這個(gè)片子還是要比謝爾蓋帕拉杰諾夫要好懂很多，畢竟石榴的顏色是完全將一種未知的意志用意識(shí)流的影像而呈現(xiàn)出來，而伊萬的童年則用夢(mèng)境的美好畫面去與殘酷的戰(zhàn)爭去做對(duì)比，沒那么晦澀。本片沒有大場面，也沒有真刀真槍的針鋒相對(duì)，而是用少年的堅(jiān)毅突出了自己身上所背負(fù)的國恨家仇，更加注重人物的情緒；用聲音來重現(xiàn)刑場畫面，疊加了戰(zhàn)場上那揮之不去的夢(mèng)魘。同樣都是蘇聯(lián)主旋律，老塔更加注重人物內(nèi)在的情緒，戰(zhàn)爭背景是為人物情緒所服務(wù)的，而卡拉托佐夫則不同，他電影的技巧和情緒是服務(wù)于主旋律的宏觀背景的，二者看似同歸，實(shí)則殊途。