《姐姐何時歸》相關(guān)評論
波拉尼奧
怎么說, 一切的悲劇皆因世界太小, 格局單調(diào), 從而可能性太少. 以家國為背景的敘事看起來似乎很悲情, 很唯美, 有一種迎著命運而上的力量感, 但歸根結(jié)底, 那不過是權(quán)力崇拜下的裝飾物, 用來美化權(quán)力本身的東西而已, 不然為何始終離不開皇、權(quán)、臣、謀? 難道被這些東西折磨的歷史還不夠多嗎? 這簡直是一種有毒的慣性, 沒了這些就沒法講故事一樣. 所以, 如果不說這些, 那么如何講好一個逆穿越的故事呢? 這大概才真的重要.
鏡城城城城
7/10?？贫餍值軇?chuàng)作力下滑太厲害了，六個靈光一現(xiàn)的點子都沒有擴(kuò)充成長篇的潛質(zhì)，形成統(tǒng)一的表達(dá)，也沒有給西部類型注入新的活力，孱弱只能依靠寓意和諷刺讓他倆的影迷看出一點作者性：付蘭蘭被兩次吊樹上是典型的受命運捉弄的小人物，銀行的小老頭在接待處底部設(shè)陷阱放槍、拿鍋碗擋子彈沖鋒則像極了抗日神劇；小販嫖妓時將殘肢青年演員坐的椅子轉(zhuǎn)個方向、公雞算數(shù)等幽默無情又充滿震驚；淘金來人和車隊護(hù)衛(wèi)兩個故事關(guān)于英雄的遲暮與隱退，姑娘拔槍自殺的悲劇是她缺乏主見、不相信能絕處逢生造成的，科恩沒有對印第安人的偏見和女性的保守做任何顛覆；終章實在太糟糕了，本該有愛倫坡風(fēng)味的恐怖小品因為密集而乏味的對白難以令人靜下心體會。也就第一章尚可，哼著歌謠射殺不法之徒的暴力音樂劇有創(chuàng)意，但神槍手彈著豎琴、升入天堂的結(jié)局與整體格格不入。
