這個劇情還真有些猜不到，沒想到那么輕盈又那么保守，茂瑙對畫面的控制同時是現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義，推軌鏡頭穿過車水馬龍、電車上的窗外背景、游樂場的玻璃舞池、水面上船只全景后的表情特寫，這些運動的景深鏡頭構(gòu)建出真實的空間（如同最卑賤人中的酒店），讓事件脫離舞臺感，甚至充滿二十世紀(jì)初都市生活的情趣，但整個故事的重量在略帶宗教氣息的圣潔中獲得，鐘聲、日出和復(fù)活依次宣示，愛與救贖統(tǒng)一在道德的歸位中。