扶貧與音樂題材被蹩腳而生硬地捆綁，穿針引線的是各種不合邏輯的巧合與人設(shè)，從演技到文本都在不講原則地降智，前半程人物完全陷于毫無頭緒的矛盾之中，一切角色都淪為單薄乏味的單維工具人。鄉(xiāng)村扶貧的刻畫浮于表面，合唱比賽與狗血追愛取代了真正對(duì)鄉(xiāng)村面貌、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部生活的還原，與城市一般無二的房車露營(yíng)、小區(qū)樓房使鄉(xiāng)村命題完全易位。編劇沉湎于粗淺而敷衍的煽情，死亡成為了不斷被苦情訴求拿出來消費(fèi)的元素，甚至一度出現(xiàn)了男主易容成小女孩死去的爸爸、女主角在閨蜜分享幸福時(shí)邊狂笑邊逼閨蜜聽她去世老公語音的這種詭異且瘋魔的橋段。攝影與畫面依舊是熟悉的電視電影風(fēng)，央六的大門為你敞開。