阿薩亞斯在拍《迷離劫》的時候大概也在和張曼玉談戀愛，所以整部作品在節(jié)奏上顯得十分明快。輕松而即興的劇情也給人營造出一種幸福感，對于阿薩亞斯來說，這種幸福感能讓一個拍不出電影的導(dǎo)演再一次愛上拍電影。正如我們看到的那樣，一位香港女演員的到來為古老而又沉悶的歐洲電影注入了新的動力，不同的視角也讓這場嫁接和改造電影的實驗重新變得具有意義。是呀，沒有愛情的起承轉(zhuǎn)合，電影只是關(guān)于影像的影像。有了她，電影就像一場輕盈、隨性和曼妙的舞蹈。盡管成片效果最終仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿薩亞斯這部展示他迷影情結(jié)的作品與賈樟柯的第一部短片全都有向默片時代致敬的表達(dá)。然而區(qū)別在于，前者能夠在愛情本尊和替身之間自由切換，后者則從古至今一直沿用著固定呆板的字幕卡。