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《肥妻重生娘親拽又颯》相關(guān)評(píng)論
蜉蝣百里
某種意義上，狐貍爸爸這個(gè)角色承載了韋斯安德森的詩(shī)學(xué)立場(chǎng)。爸爸一角最了不起的地方在于，他成功協(xié)調(diào)了自己偷盜的天性野性和家庭社會(huì)賦予的責(zé)任二者的關(guān)系，并最終用偷雞的天賦為整個(gè)集體創(chuàng)造了價(jià)值。安德森電影的魅力正在于此，影片構(gòu)圖工整平衡，橫平豎直幾近僵硬；而定格動(dòng)畫(huà)也讓畫(huà)面里任何運(yùn)動(dòng)都帶著一種笨拙感。正是在這層層的拘束之中，安德森的童趣得以閃現(xiàn)，好像變戲法一樣盤(pán)活了整個(gè)敘事體。他的電影就這樣成為了給成年人看的童話，證明著童心就算在大人的世界里依然可以未泯。
中北路
他是她的流川楓
整個(gè)設(shè)定非常好，無(wú)論是靠汲取孩子尖叫來(lái)維持怪獸電力需求，還是傳送門(mén)內(nèi)外勾連的兩個(gè)世界，旨在打破壁壘與成見(jiàn)，蘇利文和大眼仔也成了經(jīng)典人物，傳送門(mén)追逐戲那段拍得很好，有效利用空間性和想象力。
囧荇荇
因?yàn)樘脹](méi)看布魯斯威利斯的電影，才看的，沒(méi)有驚喜也沒(méi)有失望。在守法公民和颶風(fēng)營(yíng)救的中間
