好。真的挺好，發(fā)現(xiàn)鏡頭量比蔡明亮以往的電影大（除了第一個(gè)鏡頭），長(zhǎng)度也短得多。第二個(gè)鏡頭好像展現(xiàn)了有關(guān)“移動(dòng)”的主題——車在動(dòng)，人在動(dòng)，后面的縱深感不動(dòng)。人物的身份好像在不經(jīng)意間的重疊，小康在其中有個(gè)躺床上流淚的特寫鏡頭和陳湘琪在巴黎和葉童接吻的鏡頭重合了，都是藍(lán)色偏多，黑黑的頭發(fā)紅紅的嘴唇。發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在人都不孤獨(dú)，單純無聊和寂寞罷了。